“人生何必到百歲？一坡自有一歌隨……”10月27日晚，四川大劇院樂聲響起，川劇《夢(mèng)回東坡》上演。蒼勁激越的高腔唱段、頗具觀賞性的川劇水袖、諧趣的四川方言幽默片段……在青年川劇演員的演繹下，蘇東坡的個(gè)人魅力穿越歷史，激起現(xiàn)場(chǎng)觀眾持續(xù)叫好聲。

正在進(jìn)行的第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演中，好聽、好看的川劇吸引越來越多關(guān)注的目光。相比往屆活動(dòng)，本屆活動(dòng)是在9月1日起同步施行的《四川省川劇保護(hù)傳承條例》《重慶市川劇保護(hù)傳承條例》保駕護(hù)航下的一次川劇文化盛宴。

在堅(jiān)實(shí)的法治保障下，川劇發(fā)展的底氣更足。雅俗共賞的川劇擁抱年輕人的步伐更加靈動(dòng)，讓傳統(tǒng)戲曲有了更加鮮活的模樣。

《玉簪記》演出劇照

內(nèi)容創(chuàng)新

適應(yīng)當(dāng)下年輕觀眾審美需求變化

10月22日晚，在成都新聲劇場(chǎng)，川劇大幕戲《玉簪記》亮相第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演。

這一川劇大幕戲的全本大戲，闊別舞臺(tái)近40年后，有了新的面貌。相比老版3小時(shí)演出時(shí)長，陳國禮導(dǎo)演的《玉簪記》時(shí)長2小時(shí)。“這是因時(shí)制宜的成果。以前人們沒有豐富的娛樂方式，看3個(gè)小時(shí)的川劇樂此不疲。放到現(xiàn)在，觀眾特別是年輕人恐怕坐不住，我們要做好該做的加減法。”

演出中，陳國禮端坐在觀眾席第一排的邊角處，注視著舞臺(tái)上的表演情況，不時(shí)回過頭端詳后排觀眾的反應(yīng)。謝幕時(shí)，響徹全場(chǎng)的掌聲，是對(duì)此次改編的熱情回應(yīng)。

第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演中，川渝兩地國有、民營川劇院團(tuán)（校）將累計(jì)集中展演17部大幕戲、15部折子戲共41場(chǎng)演出。《焚香記》《芙奴傳》《玉簪記》等眾多經(jīng)典劇目復(fù)排后再登臺(tái)，《夢(mèng)回東坡》《馬多福的金飯碗》等一批新編劇目亮相，與當(dāng)下年輕觀眾的觀劇審美需求雙向奔赴。

一批劇目在遵循戲曲美學(xué)精神和創(chuàng)作規(guī)律基礎(chǔ)上，融入時(shí)代精神、現(xiàn)代理念和數(shù)字科技，令觀眾耳目一新。

《夢(mèng)回東坡》演出劇照

10月8日晚，成都城市音樂廳，洶涌大江、幽深峽谷在舞臺(tái)中央浮現(xiàn)。創(chuàng)新采用LED冰屏作為背景，《追光》將傳統(tǒng)川劇“以虛代實(shí)”的布景升級(jí)為“虛實(shí)結(jié)合”，用巨幅影像為故事烘托氣氛，讓跟隨數(shù)字技術(shù)成長起來的年輕一代更有身臨其境之感。“舞臺(tái)設(shè)計(jì)獨(dú)具匠心，這樣搭配表演效果特別出彩，也更符合年輕觀眾的審美。”來自四川音樂學(xué)院的觀眾鄧慧欣表示。

《大千世界》《馬多福的金飯碗》等一批新編劇目，也引發(fā)老戲迷和新觀眾的熱議?！洞笄澜纭窂膹埓笄?chuàng)作的《長江萬里圖》切入，引入敦煌壁畫中飛天仙女場(chǎng)面，帶來一場(chǎng)跨時(shí)空的美學(xué)盛宴；新編現(xiàn)代川劇《馬多福的金飯碗》，在插秧打谷和家長里短場(chǎng)景中，融入山歌民歌、雜技燈戲等表演元素，頗具趣味。

扎根基層的民間川劇團(tuán)也在積極擁抱年輕人。成都市雙流區(qū)彭鎮(zhèn)老街上開張剛滿半年的“老茶館蜀戲臺(tái)”，在今年國慶節(jié)假期收益可觀。戲班班主江上峰介紹，演員們每天可演五六場(chǎng)戲，同時(shí)根據(jù)年輕觀眾的需求特點(diǎn)延伸出品茶、研學(xué)、化妝、旅拍等服務(wù)，國慶假期7天進(jìn)賬20萬元。

《芙奴傳》演出劇照

接力傳承

讓川劇守正創(chuàng)新的航標(biāo)更穩(wěn)健

10月26日至27日，川劇《塵埃落定》在成都城市音樂廳上演，特意給青年演員更充足的施展空間。50歲的“梅花獎(jiǎng)”得主王玉梅甘當(dāng)綠葉，32歲的青年演員薛川挑起大梁。“改編的內(nèi)容可以說是根據(jù)薛川的特點(diǎn)量身定制的。男主角作為丑角的戲份更重，增加了很多唱段，也是對(duì)青年演員的一次歷練。”王玉梅說。

發(fā)現(xiàn)并培養(yǎng)一批能挑大梁、演大戲的青年“新秀”，是第六屆川劇節(jié)暨四川省第二屆川劇匯演的目標(biāo)之一。川劇的接力棒傳到具有潛力的年輕一代川劇演員，老師和學(xué)生完成從“教與學(xué)”到“演與創(chuàng)”的教學(xué)相長。青年演員站在川劇前輩的肩膀上，迅速成長。

在《玉簪記》表演現(xiàn)場(chǎng)，“梅花獎(jiǎng)”得主肖德美與弟子、青年川劇演員王裕仁分飾半場(chǎng)男主角，帶給觀眾驚喜；在今年全國多城巡演后，新編川劇《夢(mèng)回東坡》的演員表上有了變化，青年演員雷云飾演男主角蘇軾，還有“00后”演員劉詠涵等聯(lián)袂出演。原本的蘇軾飾演者，四川省文聯(lián)主席、省川劇院院長陳智林位居幕后擔(dān)綱藝術(shù)總監(jiān)。“要想‘人迷戲’，必須‘戲迷人’。”陳智林表示，好戲要靠觀眾檢驗(yàn)，除要有獲獎(jiǎng)經(jīng)典劇目常演常新外，還要有展演劇目傳承有序，讓四川“天天有川劇看”，努力讓本土觀眾和外地游客都能在新時(shí)代的“川劇戲窩子”里找到文化獲得感，吸引更多年輕人享受四川獨(dú)有的好戲，滋養(yǎng)人心。

接下來，四川將持續(xù)舉辦川劇展演、青年川劇演員比賽、戲劇小戲小品比賽等活動(dòng)，鼓勵(lì)和支持基層院團(tuán)積極參與，進(jìn)一步完善戲曲名家工作室、“師帶徒”名家傳戲、青年川劇演員比賽等機(jī)制，推動(dòng)更多川劇青年演員積極利用新媒體開展傳播推廣，吸引帶動(dòng)更多年輕人投身川劇、傳承川劇文化。

（受訪者供圖）