每經(jīng)記者 孔澤思    每經(jīng)編輯 陳俊杰    

首屆中國(guó)電視劇制作產(chǎn)業(yè)大會(huì)暨第十屆中國(guó)（深圳）國(guó)際電視劇節(jié)目交易會(huì)正在深圳如火如荼進(jìn)行。2月21日，大會(huì)中最受矚目的一場(chǎng)產(chǎn)業(yè)專題對(duì)話“短視頻時(shí)代，長(zhǎng)劇如何生存”金句頻出，引起行業(yè)關(guān)注。

“為什么微短劇這么好看，因?yàn)槭俏覀儼阎欣夏耆耸袌?chǎng)放棄了?？觳陀锌觳偷膬?yōu)點(diǎn)，如果我們長(zhǎng)視頻做得好看，他們也會(huì)吃的。”在這場(chǎng)編劇論壇上，編劇與制片人激烈討論，掀起了劇集產(chǎn)業(yè)的“長(zhǎng)短之爭(zhēng)”，多位行業(yè)人士看來(lái)，僅“以長(zhǎng)短論英雄”可能是偽命題。

《每日經(jīng)濟(jì)新聞》記者在會(huì)場(chǎng)了解到，近年票房火熱的6部春節(jié)檔電影，平均時(shí)長(zhǎng)達(dá)到137分鐘。中制協(xié)編工委主任、著名編劇汪海林表示，觀眾棄劇因并非因?yàn)?ldquo;長(zhǎng)”，而是因?yàn)?ldquo;臭”，他直指內(nèi)容質(zhì)量才是生存根基。

論壇現(xiàn)場(chǎng) 主辦公供圖

觀眾棄劇，問(wèn)題癥結(jié)不在長(zhǎng)短

記者注意到，在專題對(duì)話論壇上，編劇與制片方共同撕開(kāi)了“長(zhǎng)短之爭(zhēng)”的偽命題面紗。汪海林以春節(jié)檔電影數(shù)據(jù)為例表示，春節(jié)檔票房冠軍《熱辣滾燙》129分鐘，《滿江紅》159分鐘，6部春節(jié)檔電影平均時(shí)長(zhǎng)達(dá)137分鐘，證明觀眾并未因“長(zhǎng)”失去耐心。他犀利指出當(dāng)前創(chuàng)作痼疾：“有些項(xiàng)目采用大IP+小鮮肉的模式，但故事淺薄、題材重復(fù)，拍成3集也沒(méi)人看。”

《我是刑警》《大江東去》編劇徐萌秉持著同樣觀點(diǎn)，電視劇初誕生就是5至8集短劇，是創(chuàng)作者敘事能力增強(qiáng)而逐漸變長(zhǎng)、容納更多體量，才發(fā)展到40集長(zhǎng)劇，“現(xiàn)在觀眾不是嫌劇太長(zhǎng)，而是嫌內(nèi)容不好看”。

實(shí)際上，觀眾對(duì)好內(nèi)容的追求從未改變，市場(chǎng)反饋與創(chuàng)作規(guī)律均驗(yàn)證，觀眾由長(zhǎng)電視劇轉(zhuǎn)向短劇，核心矛盾在于優(yōu)質(zhì)內(nèi)容供給不足。

中制協(xié)編工委副主任、著名編劇余飛指出了行業(yè)積累的斷層：“傳統(tǒng)編劇經(jīng)驗(yàn)未被總結(jié)成行業(yè)的‘文化遺產(chǎn)’和‘操作手冊(cè)’，平臺(tái)又急于用資本包裝新概念，結(jié)果IP泡沫、數(shù)據(jù)造假、微短劇行業(yè)亂象層出不窮。”

中制協(xié)副會(huì)長(zhǎng)兼青工委主任、著名制片人、編劇白一驄揭露短劇行業(yè)亂象稱：“微短劇編劇按公式套路寫，長(zhǎng)劇片名是《山花爛漫時(shí)》，短劇卻都是《當(dāng)山花爛漫時(shí)霸道總裁來(lái)到我身邊》。”他對(duì)某些公司的荒誕操作表示：“每天翻查短劇排行榜前三名的劇本，翻拍靠投流賺錢——這和詐騙有何區(qū)別？”

著名編劇汪海林 主辦方供圖

AI技術(shù)沖擊，編劇仍需秉持長(zhǎng)期主義

影視行業(yè)永遠(yuǎn)有風(fēng)口，在行業(yè)劇變之時(shí)，多位編劇表達(dá)了對(duì)“長(zhǎng)期主義”的看重。

對(duì)于各大平臺(tái)重點(diǎn)布局短篇?jiǎng)〖呐e措，電視劇《辣媽正傳》《我的前半生》《繁花》編劇秦雯從創(chuàng)作規(guī)律層面舉例分析：長(zhǎng)篇小說(shuō)中人物塑造最重要，要給讀者一種陪伴感；短篇小說(shuō)人物和謀篇布局的結(jié)構(gòu)同樣重要，這兩者很難共存。編劇也一樣，長(zhǎng)短兩種格式的創(chuàng)作側(cè)重點(diǎn)有很大不同。

論壇現(xiàn)場(chǎng)，《山花爛漫時(shí)》《歡樂(lè)頌》編劇袁子彈表示，《山花爛漫時(shí)》也只有23集，但重點(diǎn)并不在篇幅長(zhǎng)短，而在于作品有沒(méi)有留下真正的藝術(shù)價(jià)值。同時(shí)，編劇有自己生存的土壤和自己擅長(zhǎng)表達(dá)的領(lǐng)域，創(chuàng)作的本質(zhì)是對(duì)生活的觀察與表達(dá)，不應(yīng)該拘泥于形式，絕對(duì)不能被流行裹挾。她希望大家可以給到編劇堅(jiān)持“長(zhǎng)期主義”的空間，“餃子導(dǎo)演很難得，但我認(rèn)為王長(zhǎng)田老板更難得”。

而在快節(jié)奏、高流量要求的時(shí)代，AI技術(shù)涌入編劇行業(yè)，生成式AI對(duì)行業(yè)影響幾何？

白一驄對(duì)行業(yè)使用AI的現(xiàn)狀表示，“當(dāng)番茄+豆包+即夢(mèng)一鍵生成視頻，觀眾自選演員、畫風(fēng)定制內(nèi)容時(shí)，我們行業(yè)就完蛋了。”他坦言，自己也會(huì)開(kāi)著AI模型輔助寫劇本，但取代編劇的不是AI，而是觀眾手中的選擇權(quán)。

汪海林則表示：“AI測(cè)試顯示，它取代不了最好的和最差的編劇。我正收集爛劇本，想寫一個(gè)‘編劇為不被取代故意擺爛’的故事——連爛都爛不過(guò)機(jī)器，才是悲劇。”