每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 牟璇     

三天就“生產(chǎn)”一個電影劇本 這樣的作品水平能夠高到哪里去？ 

電影好看故事難講 編劇的喜與憂

每經(jīng)記者 牟璇  

《寒戰(zhàn)2》《大魚海棠》《致青春2》……隨著“暑期檔”熱鬧開戰(zhàn)，一系列電影開始扎堆轟炸大銀幕。一方面，無論是帥哥云集的警匪巨制《寒戰(zhàn)2》，還是話題度極高的“跳票”十二年的國產(chǎn)動畫《大魚海棠》，盡管票房都蹭蹭往上漲，但這兩部賣座電影的劇情仍然獲得了不少吐槽；另一方面，一些本來關(guān)注度不高的網(wǎng)劇例如《余罪》《最好的我們》，卻憑著良好的口碑逆襲。

如何講故事，如何講好故事，這考驗的是“手藝人”編劇的功力。

編劇負(fù)責(zé)講好故事

近期正在熱映的國產(chǎn)動畫《大魚海棠》上映以來雖然累計票房已突破3億4700萬元（截至7月14日17點），但卻招致點贊與吐槽齊飛?！洞篝~海棠》的劇情單薄、臺詞尷尬等原因遭到部分網(wǎng)友吐槽，影評人桃桃林林（豆瓣號桃桃淘電影）就在豆瓣電影上評價到：“設(shè)定野心很大，而實際講的故事卻很小……劇本要能好好打磨下，與背景結(jié)合好、更厚重些，可能會更好。”

事實上，劇本的創(chuàng)作正是由編劇一手打造。創(chuàng)造出好故事，被拍成電視劇、電影，并且贏得觀眾的共鳴，這是編劇的“手藝”。

《金粉世家》的編劇王軍在今年的“懷柔論劍”中便提到，中國觀眾目前的審美階段，是看故事，而不是看畫面的。在畫面、氛圍的營造上，做再多的工夫，花再多的錢，只要劇本問題沒有解決，這個作品在中國觀眾那里一定是沒有任何回饋的。“電視劇本質(zhì)上是一個講述故事的行業(yè)，這個行業(yè)的起步是由編劇來規(guī)劃所有的藍(lán)圖，電視劇的劇本完成是一個半成品，它需要通過畫面的轉(zhuǎn)換之后才完成一個成品。在這個轉(zhuǎn)化過程中，所有的決定權(quán)應(yīng)該在編劇手上。”

當(dāng)然，不僅是電視劇，電影亦是如此。一部好的影視作品，不管配置了多么華麗的明星陣容，投入了多大的資金，對于普通觀眾來說，劇情好不好看，是否引人入勝，仍然是對影視作品評價的關(guān)鍵，特別是在目前影視作品數(shù)量爆炸式增長的情況下，選擇怎樣的影視作品跟口碑有非常直接的聯(lián)系。

在這樣的背景下，“無名英雄”編劇就顯得非常重要。

編劇余飛作品：電視劇《永不消逝的電波》

資本裹挾編劇創(chuàng)作

不過，盡管編劇角色至關(guān)重要，但對于以創(chuàng)作靈感為核心的編劇產(chǎn)業(yè)，卻在資本蜂擁而入時，面臨著創(chuàng)意與資本難以平衡的矛盾。編劇是講求高度獨立性和思維創(chuàng)造力的團體，優(yōu)秀的劇本和故事是需要精雕細(xì)琢的。而崇尚利益最大化的資本卻要求編劇們能夠工業(yè)化、快速化的生產(chǎn)出劇本。若創(chuàng)作都圍繞資本來展開，那么好的、有創(chuàng)意的故事便將越來越難以出現(xiàn)。

因此，觀眾也不免發(fā)現(xiàn)，目前市場中的影視作品同質(zhì)化現(xiàn)象越來越嚴(yán)重。走青春、喜劇路線的商業(yè)電影扎堆，故事老套、劇情單薄的現(xiàn)象頻繁出現(xiàn)，而其他新穎題材的作品卻越來越少。

《鐵齒銅牙紀(jì)曉嵐三》的編劇汪海林提到一個現(xiàn)象：“現(xiàn)在行業(yè)內(nèi)只要求一個粗放式的劇本，而面對市場，劇本上技藝的精益求精竟然不被需要了。”一位不愿具名的業(yè)內(nèi)人士也提到：“有一次一位朋友邀約我去看他拍的電影，他告訴我說他三天就寫出了一個劇本，這樣的作品水平能夠高到哪里去呢？”

因此，如果編劇程序化的生產(chǎn)劇本，那么明明本應(yīng)該是一件獨特“工藝品”的劇本，最終卻只能成為“工業(yè)品”，觀眾又是否會為這些相同題材和劇情的作品來持續(xù)買單呢？

就像此前華誼兄弟創(chuàng)始人兼CEO王中磊在接受《每日經(jīng)濟新聞》采訪時提到的：“觀眾特別熱情，也特別理性。當(dāng)你不斷地填塞同樣內(nèi)容的中國電影進入院線，他們最后就會選擇全看好萊塢電影。我們是有前車之鑒的。”

所以，要持續(xù)獲得觀眾的喜愛和認(rèn)可，在斥巨資制作、邀大牌明星的同時，深耕劇情顯然是更為重要的。