每經(jīng)編輯｜每經(jīng)記者 蓋源源 每經(jīng)編輯 文多    

每經(jīng)記者 蓋源源 每經(jīng)編輯 文多

2016年11月18日，馮小剛新作《我不是潘金蓮》上映，該片一大創(chuàng)新是大量使用圓形畫(huà)幅。在相對(duì)冷門(mén)的11月檔期，另一位電影大師李安與馮小剛上演了對(duì)手戲，他導(dǎo)演的《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》革命性地采用了120幀/3D/4K的超前放映規(guī)格。58歲的馮小剛，62歲的李安，在功成名就之時(shí)，無(wú)一例外帶來(lái)了實(shí)驗(yàn)性的先鋒作品，對(duì)談他們的“第一次”。

畫(huà)幅之變這幾年在歐洲三大電影節(jié)上十分流行，馮小剛說(shuō)，恰恰是看過(guò)戛納電影節(jié)競(jìng)賽片《媽咪》中不斷變化的畫(huà)幅，才有了這份玩心。圓形在中國(guó)古典畫(huà)和西方美術(shù)作品中并不少見(jiàn)，馮小剛的靈感來(lái)自于南宋時(shí)期的一批古典繪畫(huà)，像馬遠(yuǎn)、夏圭的山水、花鳥(niǎo)畫(huà)等。圓形畫(huà)幅給影片構(gòu)圖帶來(lái)更多趣味，既有左大右小的黃金比例，也有利用橋和樹(shù)等制造的別致構(gòu)圖。

如此大規(guī)模運(yùn)用圓形畫(huà)幅，在中國(guó)院線(xiàn)電影中還是第一次。片中的圓形畫(huà)幅出現(xiàn)在鄉(xiāng)下戲份，女主角到了北京后，又使用正方形畫(huà)幅，影片結(jié)尾用了普通的寬屏。方圓變化間，透露著導(dǎo)演的深意，暗喻一個(gè)鏡花水月的荒誕寓言。

這些年，馮小剛憑借賀歲片賺了很多錢(qián)，但現(xiàn)實(shí)主義的題材才是他最想拍的。從《一九四二》開(kāi)始，馮小剛的創(chuàng)作在調(diào)整。從喜劇、賀歲片之王到歷史、現(xiàn)實(shí)的洞察者。馮小剛說(shuō)：“我再勤奮，恐怕還能拍六七部電影。還是想回到我最想做的事情上，不要去更多地妥協(xié)。”

《我不是潘金蓮》票房4.5億元，觀眾對(duì)影片褒貶不一。馮小剛說(shuō)：“好多人勸我，什么東西觀眾喜歡，順勢(shì)而為。我覺(jué)得90%的人都會(huì)做這樣的事情，不缺我一個(gè)。我現(xiàn)在想的是順心而為。”

不忘初心，李安，又何嘗不是。從首次拍攝3D電影《少年派的奇幻漂流》開(kāi)始，他就感覺(jué)“電影要變了”。3D數(shù)字電影拉近了銀幕中的故事與觀眾的距離，李安想要“帶領(lǐng)觀眾走入電影，沉浸式體驗(yàn)故事，用全新的方式看電影”?！侗壤?middot;林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》幾乎是超前20年地提升了目前電影的技術(shù)規(guī)格，120幀/3D/4K的最高規(guī)格只能在全球5家影院放映。

大膽創(chuàng)新總是伴隨著諸多爭(zhēng)議，影片被批過(guò)于清晰抹殺了膠片的調(diào)性，大導(dǎo)演斯皮爾伯格直言：“我不喜歡高幀率，那會(huì)讓電影看起來(lái)不像電影，像真實(shí)的世界?？措娪笆菫榱颂与x現(xiàn)實(shí)，我不想復(fù)制現(xiàn)實(shí)。”

李安無(wú)法預(yù)知觀眾的反應(yīng)，他只是帶著勇敢和對(duì)電影的好奇走在前面，所有與之而來(lái)的壓力，李安用多年積攢的盛譽(yù)扛鼎?！侗壤?middot;林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》的票房與評(píng)價(jià)均不夠理想，技術(shù)創(chuàng)新也伴隨不少爭(zhēng)議，但這并非這部電影的根本。

李安拋磚引玉，希望打開(kāi)新媒體技術(shù)拍攝3D電影的大門(mén)，這里面尚有未知的領(lǐng)域和現(xiàn)在無(wú)法解決的問(wèn)題，李安希望大家能一起研究其中的樂(lè)趣。這是李安拍攝這部電影的夢(mèng)想，極富挑戰(zhàn)性，他說(shuō)：“我們要先有個(gè)夢(mèng)想，再想現(xiàn)實(shí)上該怎么解決。如果你連夢(mèng)想都看不到的話(huà)，每天窮忙，也挺沒(méi)有意思。”

已經(jīng)站在好萊塢云端的李安，在使命感的轉(zhuǎn)角，挑選了艱難的路去走，這樣的“第一次”，值得我們喝彩。