每經(jīng)編輯 每經(jīng)記者 王朋 張瑩    

四國(guó)大咖談電影跨國(guó)合作：合拍、基金、對(duì)話、講故事

中國(guó)的類型片將在絲綢之路上閃耀出自己獨(dú)特的火花。

批量流水線式的制片制度，使得電影產(chǎn)業(yè)制作進(jìn)入到了新的天地。模式化帶來(lái)的高效讓類型片成為如今電影人追捧的一種主流。

中國(guó)電影類型片近幾年來(lái)不斷試水，成績(jī)與隱憂并存。動(dòng)作、喜劇、愛(ài)情作為類型片的三大主流在起步中便遭遇題材同質(zhì)化的尷尬。青春片的崛起也是喜憂參半，公路、西部題材的影視作品面臨著高口碑低票房的困境……

何處是出路？電影人在思考。

第三屆絲綢之路國(guó)際電影節(jié)上，一場(chǎng)來(lái)自絲路沿線各國(guó)著名影視制作人通過(guò)強(qiáng)強(qiáng)對(duì)話，對(duì)絲路沿線各國(guó)電影合作現(xiàn)狀和前景進(jìn)行討論和展望，探索各國(guó)電影合作的最佳途徑。

這場(chǎng)對(duì)話提供了一個(gè)好的契機(jī)，讓中國(guó)和世界電影有了一次直觀的碰撞，讓彼此找到了一個(gè)合作的興奮點(diǎn)，影視產(chǎn)業(yè)重走絲綢之路，類型片能否找到一個(gè)新的突破口？ 

? 葉寧：中外合拍電影是必然趨勢(shì)

葉寧

華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁

華誼兄弟電影有限公司CEO

華誼兄弟傳媒股份有限公司副總裁、華誼兄弟電影有限公司CEO葉寧近年來(lái)曾統(tǒng)籌、策劃出品過(guò)《北京愛(ài)情故事》、《十萬(wàn)個(gè)冷笑話》、《煎餅俠》、《夏洛特?zé)馈?、《尋龍?jiān)E》等多部作品。

在絲路電影合作論壇上他談到，中外電影合作是電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必然趨勢(shì)，中國(guó)是一個(gè)巨大的市場(chǎng)，但是缺乏人才、邏輯和類型的語(yǔ)言。在中國(guó)市場(chǎng)上，國(guó)外優(yōu)秀成熟的導(dǎo)演、編劇和制片人是具有機(jī)會(huì)的。

另外，葉寧認(rèn)為中外電影合作應(yīng)目的純粹，因?yàn)槌藙?dòng)畫(huà)片之外很少有全球通吃的真人故事類電影，一部電影或許并不能做到迎合多國(guó)多地區(qū)的受眾，所以不能把商業(yè)利益放在第一位考慮。

他指出中國(guó)電影走出去要善于用外國(guó)語(yǔ)言講述中國(guó)故事，中外合作最終要落實(shí)到一個(gè)個(gè)故事及項(xiàng)目中。華誼兄弟以及他的團(tuán)隊(duì)期待各國(guó)的電影人才與他們合作，共同對(duì)一個(gè)故事或項(xiàng)目擁有激情。

葉寧還提到，中國(guó)年輕電影創(chuàng)作者應(yīng)堅(jiān)持自己的文化風(fēng)格和思維邏輯，不應(yīng)當(dāng)急功近利妄想一夜成名，創(chuàng)作沒(méi)有捷徑可走優(yōu)良的作品需要打磨。

? 季莫爾·貝克曼貝托夫：用電影對(duì)話進(jìn)行新的絲路合作

季莫爾·貝克曼貝托夫

俄羅斯導(dǎo)演、制片人

季莫爾·貝克曼貝托夫作為俄羅斯當(dāng)代最著名的電影導(dǎo)演和制片人之一，在他的手中，誕生了《守夜人》、《守日人》、《通緝令》及《吸血鬼獵人林肯》等影視佳作。

這位自言骨子里有游牧民族血液的電影人，對(duì)中國(guó)保持著濃厚的興趣。他表示，在東方這片土地上能夠?qū)W習(xí)到新的東西，希望能將自己獨(dú)特的發(fā)展及成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)融入到中國(guó)。

“在這個(gè)世界上有電影的時(shí)候就存在了相互的對(duì)話”，季莫爾·貝克曼貝托夫試圖用電影來(lái)進(jìn)行新的絲路合作，希望中國(guó)、俄羅斯、哈薩克斯坦，以及其他一些沿線國(guó)家共同合作，實(shí)施這個(gè)想法，“多民族、多文化的人在一起，文化會(huì)得到復(fù)活”。

他對(duì)于當(dāng)前的影視發(fā)展有著自己的認(rèn)知，一是強(qiáng)調(diào)要尋找創(chuàng)作電影新的技術(shù)和新的電影語(yǔ)言，要在技術(shù)和創(chuàng)新方面有自己的特色。二是電影始終在尋找世界轉(zhuǎn)變的答案，而中國(guó)、印度、俄羅斯等都有很多豐富的文化，有豐富的價(jià)值，電影人應(yīng)該走自己的特色之路。

他在跟中國(guó)電影人的對(duì)話中碰撞出了一個(gè)對(duì)他而言非常重要的項(xiàng)目，這個(gè)項(xiàng)目是關(guān)于在絲綢之路上電影創(chuàng)作的影響。在他看來(lái)，這部電影應(yīng)由絲綢之路沿岸國(guó)家共同來(lái)生產(chǎn)，不是談歷史，也不是談騎馬人，談的是絲綢之路的對(duì)話，這其中包括商旅，包括經(jīng)濟(jì)。

另外，出于本身對(duì)驚悸、奇幻的愛(ài)好，貝克曼貝托夫?qū)χ袊?guó)龍有著不同尋常的興趣，在他看來(lái)，西方國(guó)家和中國(guó)對(duì)龍有著不同的理解，這在以后的電影中也可以進(jìn)行一些有意思的展現(xiàn)。

? 達(dá)留什·杰布倫斯基：影視創(chuàng)作應(yīng)有公共基金扶持

達(dá)留什·杰布倫斯基

波蘭制片人、導(dǎo)演、編劇

作為東歐著名制片人之一，達(dá)留什·杰布倫斯基旗下的蘋(píng)果電影制作公司（Apple Film Productions）推出的影片《電云之下》，在2015年柏林國(guó)際電影節(jié)主競(jìng)賽單元獲得杰出藝術(shù)貢獻(xiàn)銀熊獎(jiǎng)。

在絲路電影合作論壇上，這位制作人表示在絲綢之路國(guó)家進(jìn)行共同的合作是非常有意義的，“對(duì)其他國(guó)家其他文化保持一種好奇心，見(jiàn)不同的人，探尋不同的國(guó)家來(lái)冒險(xiǎn)，就是這樣一個(gè)經(jīng)歷。”他強(qiáng)調(diào)，堅(jiān)持自己，同時(shí)也要對(duì)其他人保持關(guān)注，這是新一代的電影人應(yīng)該做的。

達(dá)留什·杰布倫斯基遵從自己的經(jīng)驗(yàn)，他認(rèn)為，電影拍攝要更多的看重創(chuàng)意，而不是一味的追求商業(yè)。他認(rèn)為最好的方式就是通過(guò)電影影像來(lái)進(jìn)行交流，這是一個(gè)絕佳的方式，在這樣的旅途當(dāng)中發(fā)掘出故事，然后通過(guò)共同的制作增進(jìn)彼此的了解。在論壇上，他呼吁包括華誼兄弟電影在內(nèi)的幾國(guó)電影人一起創(chuàng)作電影。

除了共同創(chuàng)作，這位制片人的電影理念還有著更高的認(rèn)知，他認(rèn)為電影還應(yīng)承載宣傳的作用。他介紹，在歐洲的很多國(guó)家都有公共基金，用來(lái)扶持一些非盈利性的影片。這種電影利潤(rùn)非常少，但這些電影是對(duì)國(guó)家、社會(huì)以及價(jià)值最好的宣傳。

? 維卡斯·巴爾：中印兩國(guó)電影人合作講好絲路故事

維卡斯·巴爾

印度著名導(dǎo)演、制片人、編劇

印度著名導(dǎo)演、制片人、編劇維卡斯·巴爾曾三次榮獲印度國(guó)家電影獎(jiǎng)和一次印度電影觀眾獎(jiǎng)，主要代表作品有《女王旅途》、《茜拉派對(duì)》、《妙不可言》以及聚焦婦女安全問(wèn)題的短片《回家》。

維卡斯·巴爾認(rèn)為人與人之間的合作以對(duì)同一故事的認(rèn)可為基礎(chǔ)，電影制作的跨國(guó)合作以是電影人之間基于對(duì)彼此互相的信任和同一故事的認(rèn)可及討論。他認(rèn)為，中國(guó)許多電視節(jié)目例如喜劇、歌唱節(jié)目都可以引入到印度播出，而中印之間因?yàn)橛薪z綢之路的連接，具有類似的精神與情感基礎(chǔ)。

與此同時(shí)他談到，中印電影產(chǎn)業(yè)建立合作平臺(tái)應(yīng)重視內(nèi)容合作，但這并不能僅限于劇本的寫(xiě)作領(lǐng)域，更在于在文化領(lǐng)域去挖掘好的故事，講述好的故事。

另外，此次由中國(guó)、印度以及美國(guó)將合作拍攝的《猴王傳奇》便是中印電影合作的新典范，該片由北京閃亮影業(yè)有限責(zé)任公司聯(lián)合美國(guó)POW！娛樂(lè)集團(tuán)、印度電影投資基金共同出品?！逗锿鮽髌妗肥怯《入娪巴顿Y基金管理下最大規(guī)模的電影項(xiàng)目。 

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